AGENT ORANGE: Stephen Trask på HEDWIG & THE ANGRY INCH!
...MERE oralt samleje med B. Alan Orange
Hedwig and the Angry Inch: Jeg nåede knap nok til Long Beach Blvd, før den lille lille reservedel delte sig i stykker og sendte mit nav ud på fortovet. Ved 65 miles i timen lignede jeg et greb af romerske stearinlys, der var gået af i en persons taske. 76 Station satte mig op med et nyt dæk, og jeg var på vej til Seans hus i Irvine, Californien. Alt var fantastisk.
Vi blev spildt på Hebrew National Hotdogs og Italian Moonshine, så klædte vi os ud som Eminem & Ray Charles og tog til Irvine Court Plaza for at få nogle meter Whore's Bath-øl og en film eller to. Eminem & Ray Charles giver FINAL FANTASY, 'To tommelfingre op. $*!# skete, så skete der nogle andre $*!#. Ming-Na trak en plante ud af en klippe; Steve Buscemis stemme kom ud af denne underligt udseende fyr, så begyndte der at komme ting ud af nogle andre ting. Jeg ved ikke, hvad @*#^ foregik, men det var helt sikkert fedt at se på efter fire yards af Bostons fineste.'
Bagefter så jeg Sean ind i det store nordvest. Så huskede jeg, at jeg skulle tilbage i Los Angeles til mit Stephen Trask-interview. Jeg fløj som et flagermus ud af helvede og kom til den hvide telefon 15 minutter før den store snak.
Jeg glædede mig lidt mere til Stephen end John Mitchell, bare fordi jeg endnu ikke havde læst et interview med manden. Jeg vidste ikke, hvad jeg skulle forvente. Han trådte ind i vores private værelse med et afslappet smil. Jeg tror ikke, jeg har set nogen så oprigtigt glad, siden jeg har været i LA. Hans fødder blev sparket tilbage, afslappede.
Trask: Var du her for et øjeblik siden?
O: Nej, jeg sad derovre. (Jeg pegede på en plys sofa, som denne pige havde mig siddende på. Hun var super varm, og hun bragte mig vand i en andens gamle engangs kaffekop. Den havde stadig små sorte korn, der svævede i den, men jeg var ligeglad. Jeg kunne godt lide hende. Jeg smilede og nippede til.)
Trask: Jeg tænkte: 'Wow, jeg genkender denne fyr.'
O: Du virker meget bekendt for mig. Har jeg set dig i andet end Hedwig?
Trask: Nej. Du har måske set mig omkring.
O: Måske? Du har lavet mange af disse interviews, så jeg er sikker på, at du er blevet stillet mange af de samme spørgsmål?
Trask: Ja?
O: Hvilket spørgsmål er du bare træt af?
Trask: Mødtes John og jeg virkelig på et fly.
O: Jeg har et spørgsmål, der hænger sammen med det. Historien om, hvordan du og John mødtes på et fly, fordi ingen af jer ønskede at se filmen ombord, er i hvert eneste stykke presse for Hedwig, som jeg har læst. Hvad var filmen under flyvningen?
Trask: Da Harry mødte Sally. (han siger dette, som om det er på nummer 2-pladsen på listen over 'hade spørgsmål')
O: Du kan ikke lide When Harry Met Sally? Ikke din slags film?
Trask: Jeg vil ikke sige, at det har noget med det at gøre. Jeg havde allerede set den 6 gange. Jeg elsker alle Rob Reiners film.
O: Selv nord? (Dette spørgsmål bliver mødt med tavshed og øjenhøjde) Ingen kommentar, Okay... Synes du, folk skal sætte på When Harry Met Sally og ikke se det, bare for inspiration. Måske for at få safterne til at flyde?
Trask: Ja. Ikke dårligt.
O: Håber du en dag, at nogens afvisning af at se Hedwig på et fly vil resultere i noget så meningsfuldt og godt modtaget som Hedwig?
Trask: (Griner) Hatten af, men normalt, når folk nægter at se Hedwig, er det fordi de bliver stødt over det.
O virkelig? Det virker ikke særlig stødende på mig.
Trask: Jeg ved, det er sjovt. Nogle mennesker kan bare sige: 'Åh! Hvad er denne Drag Queen? Denne transseksuelle?' Men ja, det ville være rigtig fedt. Jeg ville elske tanken om det.
O: Tror du på, at en persons 'anden halvdel', som det ses i filmen, kan findes i absolut hvem som helst? At ingen person, uanset køn, farve eller seksuel præference, bør overses?
Trask: Um? Ja og nej. Men jeg tror ikke rigtig på 'den anden halvdel'. Så hvis du kommer til Tommy Gnosis-versionen af WICKED LITTLE TOWN, hvor han på en måde modsiger forestillingen om 'den anden halvdel' til Hedwig, når han synger tilbage til hende? Da jeg skrev det, var det virkelig mig, der sang for Hedwig. Faktisk, i filmen, er det min stemme. Jeg sagde om 'den anden halvdel', jeg er ikke rigtig sikker. Det er en god idé. Ja, i betydningen at lede efter en elsker? Det elsker jeg. Jeg tror, at mange mennesker identificerer sig med den idé. Jeg tror, hvorfor homoseksuelle måske identificerer sig med det, er tanken om, at der for fire tusinde år siden var homoseksuelle. Det tror jeg virkelig begejstrer folk. Den måde, det beskriver, hvordan kærlighed føles. Det er fire tusinde år gammelt, og det føles stadig sådan? Folk siger: 'Ja, sådan føles det, når du er forelsket, eller du er forelsket. Eller når du leder efter nogen.' Det er sådan en god beskrivelse. At du er blevet revet fra nogen. At vide, at folk har haft det sådan i så lang tid. De er ligesom, 'Wow.' Det er ikke bare at læse om en, der følte noget i går, og sige: 'Hmm, ja, jeg identificerer mig med den person.' Her tænker du: 'Åh, wow! Det er ligesom milliarder af mennesker i tusinder af år, der har følt sådan.'
O: Var animation den eneste måde, du kunne vise denne idé om 'den anden halvdel?'
Trask: Ja. Faktisk, da jeg begyndte at skrive den sang, var den eneste måde, jeg kunne tænke mig at skrive den på, som en billedbog. Så jeg skrev den, alle billederne i den, og den måde historien bliver fortalt på, som sproget i en Dr. Suess billedbog. Hvis du læser teksterne højt, læser de som en billedbog. Ligesom Dr. Suess. Hvis du læser, som (Stephen begynder at opføre lidt af stykket for mig) 'Da Jorden stadig var flad, og skyer lavet af ild. Og armene strakt op mod himlen, og nogle gange højere. Folk fra jorden? De havde to sæt arme, de havde to sæt ben.' Sangen blev lavet som en børnehistorie.
O: Det var en af mine yndlingsdele af filmen.
Trask: Ja, animationen var fantastisk. Det voksede af at have tegninger i stykket. At få dem animeret, for at hjælpe med at vise det, og at få dem til at hænge sammen med sangens billedbogsidee, der ligesom udvidede sig naturligt. Med sådanne billeder er det bestemt som en billedbog eller en tegneserie.
O: Ja, det er bestemt fedt. Jeg ville spørge dig om din egen pladesamling. Består det af mange lydspor?
Trask: Lade være med.
O: Har du ingen favoritter?
Trask: Jeg er virkelig til det O' Brother, Where Art Thou soundtrack, og sidste år havde jeg Topsy-Turvy soundtracket. Det er en genial film. Jeg mener, jeg ville ikke have kendt til noget af det, hvis jeg ikke havde set filmen (den handler om Gilbert & Sullivan). Men for det meste er det en ret omfattende samling af rock og jazz.
O: Hvilken slags rock er du til lige nu?
Trask: Lige nu? Hvad har jeg lyttet til på det seneste? Um? Jeg prøver at tænke? Ligesom, de seneste ting er nye Stone Temple Pilots, nye Missy Elliot. Jeg kunne godt lide Eminem sidste år.
O: Har du hørt det nye D-12 album?
Trask: Har ikke hørt D-12 endnu. Er de gode?
O: Jeg kan godt lide det. Det er stødende; endnu mere end Eminems sidste album. Der er en sang om Limp Biscuit, der har fået en del presse.
Trask: Jeg har ikke hørt det.
O: Har du en mening om Limp Bizkit eller lignende bands?
Trask: Jeg har ingen kommentarer til Limp Bizkitt. Men Eminem kan jeg virkelig godt lide. Ikke fordi han er offensiv, men fordi han bare er så genial. Han er bare så god til det han laver.
O: Ja, jeg synes, han er en rigtig god sangskriver.
Trask: Han er. Han er genial. Og han er også en fantastisk rapper. Han er bare så sprød, og hans timing er bare så genial. Jeg elsker i den sang, hvor han virkelig udførligt citerer Rapper's Delight.
O: Hvilken sang er det? Var det fra Slim Shady LP'en?
Trask: Nej, det er fra denne sidste. Han siger: 'Christopher Reeves, du skal rejse dig og lave den amerikanske ost.' Han gør den perfekte slags reference til Rapper's Delight.
O: Så du kan også lide alle de ældre rap-ting, hva'?
Trask: Ja, jeg elsker mange af de ting. Og jeg elsker Prince. Jeg har lyttet meget til Clash på det seneste. Faktisk er jeg gået tilbage til min gamle London Calling-plade og min gamle This Year's Model-plade. Det har jeg lyttet til. Jeg brugte en uge på at lære alle sangene fra dette års model.
O: Hvor kommer du oprindeligt fra?
Trask: Fra østkysten. Connecticut.
O: Hele filmen foregår på østkysten, ikke?
Trask: Stort set? Nå, nej, noget af det foregår i Midtvesten. Der er alt det der med Kansas, og så går det rundt?
O: Gennem alle Bilgewaters. Det er ikke et rigtigt sted, vel?
Trask: Nej, det er en opdigtet restaurant? Så ja? Jeg lytter til alle mulige ting.
O: Har du hørt de nye Fantomas?
Trask: Hvad er det?
O: Fantomer. Med Mike Patton og Buzz fra Melvins?
Trask: Nej. Hvem er Mike Patton?
O: Han plejede at synge for Faith No More. Og han er sammen med Mr. Bungle og en masse andre bands lige nu.
Trask: Hvad er?
O: Det er rigtig godt. Det er bare lidt anderledes. Det er lidt tungt. Han laver ikke rigtig nogen vokal; han skriger bare og laver underlige lyde med sin hals.
Trask: Fedt nok. Ved du hvad jeg virkelig kan lide? Hvad er de? Sum-50? 49?
O: Åh, Sum-41? Med sangen?
Trask: Jeg kan lide den sang? Først hadede jeg den, så voksede den lidt på mig. De er så charmerende, ved du det?? Og jeg elsker den video, hvor de har de virkelig hippe kyllinger til at danse?
O: Ude på parkeringspladsen?
Trask: Ja, og de er ude på parkeringspladsen. De har det så godt. Og scenen, som de laver på parkeringspladsen, virker bare så rummelig. Du ved? Det graver jeg bare virkelig.
O: Jeg spurgte John Mitchell dette forleden? Overvejede I nogensinde at vise Hedwigs en-tommers nub?
Trask: Nej. Fordi, ved du? Vil du? Er der?
O: Til sidst troede jeg, at du er? Når han går nøgen ned ad gyden?
Trask: At han ville vende om?
O: Ja, jeg troede, det ville være som slutningen på Terror Firmer.
Trask: Nej. Jeg synes, det ville have været interessant. Men du får en god nok beskrivelse af det i ANGRY INCH. Du får det, 'En tomme kødhøj.'
Åh ja. Det er en meget beskrivende sang.
Trask: Dybest set ville det ligne en? Jeg gætter på, at det ville ligne en Barbie-dukke i skridtet. Det ville ligne en barberet vagina lukket.
O: Sådan forestiller du dig, at det ville se ud? Jeg har Will Keenans blodige spids i hovedet.
Trask: Sådan forestiller jeg mig, at det ville se ud. Når de giver dig en kønsskifteoperation, skærer de din penis af, hvis du er en fyr. Ikke dig?
O: Nej, jeg får ikke en kønsskifteoperation.
Trask: Men så laver de det ind i skeden. De syr det ligesom. De klipper den op og syr den på, og skærer den så igennem, så man har en bule der. Den vaginale bule. Ret? Det har du. Og de laver skeden ud af penis. Så forestil dig det, og det lukker op, fordi de ikke gjorde et godt nok stykke arbejde. Du ved? Så du ender med et Barbie Doll skridt.
O: Jeg troede, de efterlod bare en lille smule af penis, så der var en knude der?
Trask: Nej, det er bare en høj. Det synes jeg. Sådan er det beskrevet i ANGRY INCH. Den eneste beskrivelse af det er en 1-tommer høj kød med et ar, der løber ned ad den som en sidelæns grimase på et ærligt ansigt. Det er beskrivelsen af en lukket vagina.
O: I filmen er der en joke. Jeg tror, det er en joke, når Hedwig taler i telefonen, og hun siger: 'Det er ikke den vred kløe, det er den vred tomme.'
Trask: Ja ja?
O: Har det været et problem?
Trask: Ja, det har været et problem.
O: Jeg har ikke set scenespillet. Da jeg gik for at se dette, troede jeg, det hed Hedwig og den vrede kløe. Jeg var ikke klar over, før langt efter filmen var slut, at den hed Inch. Jeg følte mig så dum.
Trask: Har du grinet højt, da du hørte den linje?
O: Ja, jeg syntes, det var sjovt, men jeg troede stadig, det hed Itch, selv efter jeg hørte replikken. Jeg ved, du tror, jeg er en idiot. Jeg har denne pressebog, og jeg kigger på den, og jeg tænker: 'Der står tomme'. Gud, jeg følte mig dum. Hvor træt er du af det? Får I det meget?
Trask: Ja, det gør vi. Og den linje får altid et stort grin, fordi folk går til det og tror, det er Itch. Og de kommer ind, og de siger: 'Åh, det er tomme.' Så, efter at de indser, at titlen er Inch, hører de den joke, og den får altid en god respons.
O: Jeg så også filmen her i New Lines visningslokale (jeg peger på tværs af lokalet. Stephen tror, jeg peger på det 20 tommer tv i hjørnet). Ikke herinde, men nedenunder.
Trask: Jeg så det ikke.
O: Er der den del i traileren, hvor sing-along kommer på?
Trask: Uh huh?
O: Værelset var bare dødstille.
Trask: Virkelig? Jeg har aldrig hørt alle ikke synge. Vi har haft folk til at synge under traileren.
O: Det var det, jeg spekulerede på. Jeg syntes, det var fedt, så gik det op for mig, at folkene i rummet ikke var til det.
Trask: Det er dog svært med en kritikers screening. Folk er der som iagttagere. Det er som om, at hvis man går til en antropologisk kultur, er det ikke meningen, at man skal deltage i den. Du skal skrive objektivt om det. Deltager du for meget, mister du din objektivitet. Men jeg har endda hørt folk synge med på traileren.
O virkelig? John fortæller mig, at han ikke er tilfreds med traileren. Hvem satte det sammen?
Trask: Det gjorde folkene på Fine Line.
O: Du havde ikke noget med det at gøre?
Trask: De viste det til mig, og jeg formoder, at hvis jeg ikke kunne lide det, ville jeg have sagt: 'Gør det her eller gør det.' Men de gjorde et godt stykke arbejde.
O: Ja, John Mitchell virkede virkelig skuffet over det. Personligt syntes jeg det var en rigtig god trailer. Jeg så det før Moulin Rouge. Og jeg så det, og jeg sagde: 'Jeg vil gerne se den film.'
Trask: Det blev vist meget før Moulin Rouge. Det er faktisk der nogen? Det var i Beverly Center, og de gik for at se Moulin Rouge, og under traileren sang folk med.
O virkelig? Wow, det er fedt.
Trask: På Beverly Center, som er stort.
O: Ja, det var der, jeg så det. Ingen sang med, men jeg så det ved det sene show. Jeg var ikke bekendt med Hedwig som sceneshow, men jeg nød filmen meget.
Trask: Fedt nok. Godt?
O: Jeg er glad for, at jeg fik en chance for at se den. Samarbejdede John overhovedet om musikken, eller var det alt for dig?
Trask: Jeg skrev sangene.
O: Alt? Det var hvad jeg tænkte.
Trask: Jeg mener, vi er partnere i at skabe det hele. Der er indlysende ting, som at karakteren selv kommer fra os. Og historien og ideen om den er meget samarbejdende. Når det kommer til rent faktisk at sidde ned? Ligesom egentlig arbejdsdeling er jeg sangskriveren, og han er manuskriptforfatteren, men du ved? Vi taler meget om det. Og vi har udviklet det med hinanden over lang tid.
O: Så du til nogle albums eller kunstnere for at få inspiration, mens du skrev musikken til Hedwig?
Trask: Jeg lytter altid til ting. Det afhænger af, hvor jeg var til forskellige sange. Da jeg skrev TEAR ME DOWN, som er åbningssangen, begyndte jeg at finde på noget musik. Det, jeg valgte at skrive, sang jeg med Lou Reed-stemme. Sådan skrev jeg det. Jeg vidste, at det ikke ville lyde som en Lou Reed-sang, for Johns stemme lyder ikke som Lou Reed. Men da jeg skrev det, skrev jeg det som?Kender du det album New York? Så jeg var ligesom, (gør en død-på perfekt Lou Reed) 'Jeg blev født på den anden side, af en talentfuld to. Jeg gjorde det?' Du ved? Det er ligesom; 'Jeg rejste mig fra doktorens plade, som Lazarus fra graven. Blod, graffiti og spyt.' Det var meget ligesom den Romeo og Julie-sang. Så ved jeg, at jeg kan give den til John og få den til at gå et andet sted hen. Øh? Det var fedt, for da jeg vidste, at jeg ikke skulle synge den, og at John ikke ville gøre det, kunne jeg gøre det direkte. Ligesom med ANGRY INCH? Jeg gik ikke tilbage og lyttede til den, for jeg kan ikke lide at komme tæt på den. Men jeg tænkte på den måde, Fred Schneider fortæller historier på i sine sange. Som i ROCK LOBSTER eller QUICHE LORRAINE, når han begynder, 'Har nogen set en hund i en jordbærblond falde?' Da jeg skrev det talte ord i ANGRY INCH: 'Da jeg vågnede fra operationen, blødte jeg? Jeg blødte dernede. Jeg blødte fra flængen mellem mine ben.' Jeg forestillede mig en slags Fred Schneider-ting for det. Velvidende, at jeg kunne lave lidt Patty Smith og så give det til John, og det ville være noget andet, når han synger det? Det var den, jeg kanaliserede til det. Så kan forskellige mennesker lide Sleater-Kinney for én ting, og Burt Bacarach for en anden ting, og lidt John Lennon her.
O: Hvor meget ændrede musikken sig fra scenen til skærmen?
Trask: Noget af følelsen af ting ændrede sig fra scenen til skærmen. Jeg tror, at da jeg lavede soundtracket, vidste jeg mere om at lave plader. Fra jeg lavede den første plade, gik jeg ud og spillede med folk. Jeg producerede en plade for et band, og jeg arbejdede med nogle rigtig gode mennesker.
O: Hvilket band producerede du pladen for?
Trask: Den hed Nancy Boy. Det udkommer snart. Dean DeLeo fra Stone Temple Pilots spillede på den plade. Jeg lærte meget af at lege med Dean. Og du ved, bare at opleve andre mennesker. At se hvordan forskellige trommeslagere arbejder, og hvordan forskellige bands sætter deres ting sammen. Da jeg skulle lave denne plade, vidste jeg så meget mere om, hvordan man laver pladen. Jeg tror, når man hører musikken i filmen, og man ser billedet af den slags punkagtige, europæiske band, der spiller den slags, så hænger billedet og musikken rigtig godt sammen. synes jeg i hvert fald. Den lyd, du hører, tror du, at bandet virkelig laver den lyd. Det var meget målrettet, som at prøve at sikre, at når vi fik det på skærmen, var der ikke denne form for afbrydelse mellem det, du ser, og det, du hører.
O: Blev sangen udført live på film?
Trask: Meget af sangen foregik live på film. Vi spillede alle på vores instrumenter. Vi spillede nøjagtige dele, men indspilningen var blevet udført tidligere og fejlfrit. Vi spillede de faktiske toner? Det var ligesom at lave et show, bortset fra at hvis du lavede en fejl, er det okay, fordi du faktisk ikke optager det? Så du ser dybest set en rigtig optræden, når du ser filmen.
O: Har du set Bat Boy, The Musical?
Trask: Jeg har hørt om det, men jeg har ikke set det. Det er i New York nu, ikke? Hvem er det?
O: Jeg ved det ikke. Jeg ved bare, at den er baseret på tabloidhistorien om Bat Boy. Jeg syntes, det var lidt interessant.
Trask: Hvilken Bat Boy?
O: Læser du nogensinde Weekly World News?
Trask: Ja?
O: Bat Boy med de store ører og skarpe tænder?
Trask: Åh, rigtigt, ikke sandt?
O: De fandt ham i en hule, så lavede de en musical om ham.
Trask: Jeg så titlen på den. Jeg går ikke og ser mange musicals. Gør du?
O: Nej. Jeg har haft en fobi for scenespil, siden jeg var barn.
Trask: Hvorfor?
O: Jeg tror, det er, fordi min mor tog mig med for at se Jack og bønnestænglen, og kæmpen kom ud som en stor skygge, og det skræmte mig virkelig. Og lige siden da har jeg bare ikke været tryg ved at se scenespil. Du ser på mig, som om det er virkelig dumt.
Trask: Nej. Jeg ser heller ikke meget teater. Det her var noget andet for mig. Det var spændende at gøre det, men det var virkelig anderledes.
O: Tror du, du kommer til at lave flere film?
Trask: Forhåbentlig. Jeg kunne godt lide at være i det.
O: Jeg ville spørge dig? Havde du ingen linjer?
Trask: Lade være med.
O: Var det et problem?
Trask: Nej, faktisk øvede vi meget med bandet som helhed. I begyndelsesscenen kan du se os spille et spin the bottle slags spil. Og vi taler alle sammen på en blanding af engelsk og et eller andet østeuropæisk sprog. Vi fik en masse ting optaget med den slags improvisationsscener, med dette falske sprog, som vi fandt på. Det øvede vi meget på. Og det endte ikke med at komme med i filmen, for det er sådan en ekstra ting. Vi laver ikke rigtig en tre-timers Robert Altman-film. Det ville have været rart for folk at se det, for vi havde mange ting, der var virkelig sjove.
O: John sagde, at nogle af de ekstra ting vil være på DVD'en.
Trask: Ja, de lægger nogle af de ekstra ting på der. Det bliver sjovt.
O: Skal du deltage i kommentarsporet?
Trask: Ja.
O: Skal du lave et separat musikkommentarnummer til filmen?
Trask: Åh, gør de det? Sandsynligvis. Vi er bare ved at planlægge det nu. Jeg vil gerne score flere film. At lave den sekvens, hvor Hedwig dykker ned fra forstærkerne, og der er den slags valsemusik?
O: Hvor alt går langsommere?
Trask: Ja, ja? Der er den slags trippy musik, så går den ind i denne vals. Og så lander hun. Så smed vi denne, ligesom wrestling musik. Det er sådan en stor slags ting.
Den venlige dame fra forleden skyder døren op.
Venlige dame: To spørgsmål mere, og så er det slut, okay. (Hun siger dette med en behagelig stemme og smiler.)
O: Ja, okay.? (Stephen virker uberørt af hendes tilstedeværelse)
Trask: ?Du kommer virkelig til at være med til at forme scenen, når du kommer til at skrive partituret. Især i sådan en scene, hvor der ikke er nogen dialog. Grundlæggende var det ligesom action sat til musik, for musikken blev skrevet bagefter.
O: Åh, så du skrev musikken efter den scene var færdig?
Trask: Ja, alt det der. Musikken blev skrevet bagefter. Jeg skrev musikken til billederne. Så du skal virkelig ind i hovedet på direktøren og redaktøren for at finde ud af, hvor de vil hen, hvad de prøver at sige med det der. Med sådan noget, i indendørsscenen med Hedwig. Al musikken blev ikke skrevet, før den blev klippet, selvom det bagefter ser ud til, at den er klippet til et stykke musik. Det skete omvendt, så når du scorer, har du denne chance for at komme ind, og du er som den sidste stemme derinde. Det er næsten som at være en skuespiller indsprøjtet i en film, og du skal stadig tage den retning fra instruktøren. Og indsæt dig selv i scenen på en måde, der føjer til den i modsætning til at forringe den. Du ønsker ikke at stoppe nogen. Du vil gerne gøre det bedre. Du vil gerne have det igennem. Det kunne jeg godt lide at gøre. Det var ligesom Super.? (han giver mig tommelfingeren op)
O: Det var din yndlingsdel ved at lave hele filmen?
Trask: Jeg gætter på, at mine yndlingsdele var at producere pladen, være med i den og skrive partituret.
O: I den rækkefølge?
Trask: De er alle ens. De er alle sammen sjove. Jeg elskede bare at producere pladen. Det var et brag. At lave plader er bare meget sjovt. Og at skrive partituret var fantastisk. De er alle store udfordringer, og når som helst du har en udfordring kastet efter dig. Og det var fantastisk at være med i filmen, fordi man sidder der og bliver sminket, og man kommer til at gå til settet, og det er sjovt.
Den venlige dame kommer ind igen...
O: Okay, er vi færdige?
Venlige dame: Ja, undskyld.
O: Nå, det var dejligt at tale med dig. Held og lykke i fremtiden.
Trask: Ja, også dig.
Jeg var ude derfra hurtigere end et slutskift på E! En interessant fyr, faktisk. Jeg skyndte mig tilbage i min lejlighed kun for at finde en lejeoplysning på min dør. $412. (Jeg bor i Long Beach) Der står betal eller kom ud i morgen. Sjovt, jeg gav huslejen til min værelseskammerat, og han sagde, at han tog den med til udlejeren. Hvad sker der her? Der har været en frygtelig masse øl i vores Crip territoriale snavs-hytte. Hmm, måske jeg skulle kigge nærmere på det?
